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所以我们临写《雁塔圣教序》,在起笔处要做到“准”,也就是下笔要干净、准确。行笔要做到“狠”,也就是果断。收笔要能够“稳”,做得干净利落。有时候收笔也可以在空中做一“空回”的动作,而不是在纸面上回锋。

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作为身处前所未有的时代、正值芳华的青年,以上材料触发了你怎样的联想和思索?请立足自身,放眼天下,据此写一篇文章,作为以“青春为何,青春何为”为主题的班会发言稿。

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在中国书法的审美因素中,除布白结构外,最重要的是点画。除力感外,笔画的立体感是一个很重要的审美标准。历来评论书法都推重圆劲。劲,指的是力感,而圆指的就是立体感,中国书法用纸虽然有生熟不同,但使用完全不渗化的纸是很少的,所谓力透纸背,实际上就是以书写时的渗化深度来表现笔画的厚度。力透纸背的笔画能够通过纸的半透明性在笔画边缘显得立体的厚度感觉;而纸面一扫而过,墨色未及纸张深层的笔画则完全没有这种厚度感。单靠“力透纸背”还只是造成厚度上的立体感。要达到圆的境界,则必须通过高度的用笔技巧才能表现出来,所以在褚楷的学习中我们要逐渐做到善用中锋。

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梦里依稀逢笑靥,醒来残月照空床。

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